“我們對電視劇做精品永遠(yuǎn)有著孜孜不倦的追求”,在《我們的新時代》之《緊急營救》的主創(chuàng)看來,“《緊急營救》是一部真實(shí)的,有人性基礎(chǔ)的,貼近現(xiàn)實(shí),符合生活邏輯的,讓每個人都能理解,帶著飽滿情感,有成長軌跡的情節(jié)劇。”

目前,由華策集團(tuán)出品的基層黨員題材劇《我們的新時代》正在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、深圳衛(wèi)視、騰訊視頻、愛奇藝、優(yōu)酷熱播,收視熱度斷攀升,引起強(qiáng)烈社會反響?！毒o急營救》作為第六單元,聚焦民間救援力量,講述了一群自發(fā)組織救援的基層黨員的故事,劇情真實(shí),人物鮮活,令人叫好。

故事:真實(shí)是唯一突破口

對于觀眾而言,故事只有兩種:一種是好看的,另一種是乏味的,黑白分明,沒有中間地帶。那么,如何寫出好看的故事?真實(shí)是唯一的突破口?！毒o急營救》的主創(chuàng)認(rèn)為:“體驗(yàn)生活是創(chuàng)作的第一要素,采訪亦然,重中之重。在《緊急營救》里,‘真實(shí)’比什么都重要。”

為了寫出真實(shí)的故事,從第一次召開“主創(chuàng)動員會”到動筆寫大綱,《緊急營救》的主創(chuàng)團(tuán)隊先后找到曾參與過汶川地震、北京7.21特大暴雨、2015尼泊爾地震救災(zāi)、非洲反盜獵、2018泰國少年足球隊洞穴走失救援、武漢方艙醫(yī)院疫情消殺的V救援志愿隊創(chuàng)始人,以及壹基金救援聯(lián)盟成員、隧道應(yīng)急站救援隊在內(nèi)的眾多當(dāng)事人,進(jìn)行了大量的、細(xì)致的采訪。此外,主創(chuàng)團(tuán)隊還實(shí)地考察了國內(nèi)已投入運(yùn)營,最長的高速公路隧道,總長度5150米的雁門關(guān)隧道,以及山西交控集團(tuán)、忻州高速公路管理公司和雁門關(guān)隧道管理站應(yīng)急隊,并且在隧道安全通道的局部坍塌現(xiàn)場進(jìn)行實(shí)地考察。

人物:鮮活是耐看的前提

為了分類甄別,故事被人為地分為很多種,但無論哪一種題材類型,每一個故事都是在寫人,人物鮮活是耐看的第一前提。那么,如何使人物鮮活?真實(shí)還是第一要義?！毒o急營救》的主創(chuàng)認(rèn)為真實(shí)是一個劇本的生命和這部戲存在的基礎(chǔ),每個人的情感和行為,都要有深刻的邏輯和行為依據(jù)。“乘風(fēng)破浪,飛檐走壁,飆賽車,玩跑酷,一有危險,主人公永遠(yuǎn)能踩著屋檐,或者凌空跳海而脫險,下一場戲里,連衣服都沒濕,這樣的情節(jié)戲已經(jīng)讓人看膩了。誰會相信呢?連我們自己都不信。”

因此,為了塑造真實(shí)可信的人物,在《緊急營救》每天的拍攝過程中,救援指導(dǎo)都會根據(jù)每天現(xiàn)場的拍攝情況,實(shí)時把控每一個細(xì)節(jié)的合理性,演員也都積極地向救援指導(dǎo)請教各種各樣的救援知識,并根據(jù)自身角色的設(shè)定,反復(fù)推敲,不斷嘗試,使自己在救援事件中更貼近真實(shí)的狀態(tài)。比如開篇溺水救援段落,演員佟大為在大風(fēng)、低溫的情況下,依然堅持自己下水,每一個鏡頭都親力親為。在每一次更換鏡頭的間隙,他也只是裹著浴巾在沙灘上,頂著冷風(fēng),與救援指導(dǎo)探討救援動作是否合理。

此外,人物不僅要自身真實(shí)鮮活,在群像中也要鮮明有特色。在《緊急營救》主創(chuàng)團(tuán)隊看來,群戲中,不管是主要人物,還是輔助人物,他們或她們,首先,是一個活生生的人,其次,才是救援隊員。因而《緊急營救》中的群像人物,他們的身份都不僅限于救援隊員。他們中既有開公司的老板,也有修車的退伍老兵,他們來自不同行業(yè),但是為了救援夢想,為了黨員的榮譽(yù)感和責(zé)任感,他們團(tuán)結(jié)在一起,自掏腰包扛起了救援隊的大旗,帶領(lǐng)更多人加入救援。

細(xì)節(jié):深入現(xiàn)場精準(zhǔn)呈現(xiàn)

細(xì)節(jié)決定成敗,沒有富含現(xiàn)實(shí)和情感邏輯的細(xì)節(jié),再好的故事和人物也都是虛談。因此,《緊急營救》的主創(chuàng)在細(xì)節(jié)展現(xiàn)上做了精心準(zhǔn)備。他們認(rèn)為對人和景的大量采訪,是獲得真實(shí)資料、接觸真實(shí)人物、整合真實(shí)原型,使故事、人物和細(xì)節(jié)更加鮮活的最好方法。

在《緊急營救》中,隧道坍塌事件是全劇最主要的事件。在創(chuàng)作中,該劇主創(chuàng)團(tuán)隊對于這塊內(nèi)容要求極其嚴(yán)苛,包括從美術(shù)方案的設(shè)定,再到隧道坍塌場景的搭建,都會逐一把關(guān),不放過任何一處細(xì)節(jié)。甚至在坍塌場景現(xiàn)場,導(dǎo)演五百會親自去廢墟中嘗試每一個位置的合理性。比如,有一處坍塌景是大巴車翻倒,與掉落的鋼筋水泥形成一個夾角,露出一個空隙,劇中演員要通過這空隙找到重要的線索。五百覺得空隙有些大,危機(jī)感不夠,就親自嘗試從空隙中穿行,一點(diǎn)點(diǎn)嘗試,然后去調(diào)整空隙大小。這樣類似的拍攝事件還有很多,整個團(tuán)隊對于創(chuàng)作精益求精,力求每一個鏡頭的精準(zhǔn),為了呈現(xiàn)最好的效果,曾持續(xù)拍攝長達(dá)26個小時。

開機(jī)之前,為了能夠真實(shí)地展現(xiàn)民間救援隊是如何在國家救援力量指導(dǎo)下工作的,該劇主創(chuàng)團(tuán)隊還走訪了應(yīng)急管理部門,學(xué)習(xí)災(zāi)害發(fā)生后正確的應(yīng)急處理辦法,然后把學(xué)到的每一個細(xì)節(jié)點(diǎn)豐富到故事中。

“希望觀眾在看完《緊急營救》后,知道‘奉獻(xiàn)’不是口號,不是不食人間煙火的一種空泛的信念,它是我們在個體生活當(dāng)中,一種默默付出,無處不在的,年輕一代的,基層黨員的光芒。”這是該劇主創(chuàng)團(tuán)隊對《緊急營救》誠摯的期許,也是《緊急營救》真實(shí)鮮活、閃現(xiàn)人性光芒的價值所在。